Gandalf Street Magic

Há uma nova sensação na Terra Média. Senhoras e senhores, com vocês: Gandalf.

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14 anos atrás: o dia em que Teller me deu o segredo para a minha carreira na mágica

Este é o testemunho do mágico bizarrista Brian Brushwood e seu contato com o veterano Teller. Os conselhos sensíveis de Teller servem para qualquer um que queira trabalhar com qualquer tipo de arte.

Hei galera,

Ultimamente um monte de jovens mágicos têm vindo me pedir conselhos, o que me fez lembrar de uma das correspondências mais valiosas da minha vida: uma das cartas mais alucinantes que já recebi, repleta de idéias que, todo dia, guia a minha carreira e filosofia, tanto na criação como na realização de uma mágica.

Este é um post muito longo, mas com a permissão de Teller, eu gostaria de compartilhar com vocês os segredos que ele me deu há 14 anos para iniciar uma carreira de sucesso na mágica

Primeiro, um pouco de história de fundo: Penn & Teller têm sido os meus heróis na mágica desde que eu tinha 8 anos de idade. Eu assistia a praticamente qualquer coisa relacionada à mágica, P & T eram especiais porque eram legais. Eles se conectavam com seu público, mexiam com seu interior ... Eventualmente, eles mesmo ensinavam alguns truques para fazer em casa. Eu era viciado.

Naquele momento eu tinha 19 anos, eu era um mágico semi-profissional decente, tentando desesperadamente descobrir o tanto que eu queria estar no palco e o que eu tinha a dizer, quando no verão de 1994, eu tive a minha primeira chance de ver Penn & Teller ao vivo. Eu dirigi três horas e meia com o meu melhor amigo Gordon para assistir ao desempenho e (mais importante) a chance de encontrá-los depois.

Como sempre fizeram, Penn & Teller iam no hall de entrada após o show para encontrar as pessoas que gostariam de dizer um "Olá". Enquanto esperávamos na fila, Gordon e eu começamos a reunir maneiras de para se destacar da multidão e causar uma impressão em meus heróis. Gordon teve uma idéia divertida, mas ele era muito covarde para tentar, assim, com a sua permissão, eu perguntei para Teller se ele podia assinar "... para o meu filho bastardo, Brian."

Eu estava totalmente atordoado quando Teller sorriu, e tonto por passar os próximos minutos conversando com um dos meus heróis sobre como começar na mágica ... O MELHOR SHOW DE TODOS OS TEMPOS!

Um ano depois, eu estava muito mais sério sobre a mágica, e muito mais frustrado como eu ainda estava lutando para encontrar minha própria voz, caráter e apresentação. Foi quando me deparei com endereço de e-mail de Teller, e que em um ataque de bravura induzida, escreveu a seguinte carta:

De Brian (na terça-feira outubro 17, 1995):
Data: terça-feira, 17 outubro, 1995
De: "Brian Allen Matagal"
Assunto: Fury
Para: "Teller"

Tudo bem. Eu o deixei por fora por muito tempo. Eu disse a mim mesmo que iria esperar para te escrever até que eu tivesse algo significativo a dizer, mas eu tenho ficado sentado em seu endereço (figurativamente) já há alguns meses, e estou farto de esperar. 

O fato é que, Teller, estou furioso com você.

Não é para ofender ninguém, por ser ultrajante, ou por ser tão inventivo com a sua mágica, mas porque você estava lá primeiro. Na Genii Magazine, você fez um ponto brilhante de explicar que, independentemente da verdadeira origem de um truque, quem é o mais famoso realizá-lo é seu dono (eu acredito que você citou esse novo "domínio" para o seu Bullet Catch). 

Infelizmente, eu não acredito que você estendeu profundamente essa idéia. Este conceito atinge todo o caminho para as atitudes e estilos de desempenho. Em suma, por causa de Penn & Teller, eu não posso ficar com raiva da mágica, pelo menos não no palco. 

Parece-me que, como você tem o domínio do "Bullet Catch", você possui esta habilidade de se lançar na mágica, para atuar como uma válvula de escape para as frustrações. Sem mencionar o uso de sangue e /ou violência de uma forma humorística. Inferno! Você tem sua própria dupla! Toda esta capacidade me impediu de fazer o tipo de palco (e close-up, acredite ou não) a mágica que eu quero, por medo de ser tachado de imitador. 

Este verão, eu tentei resolver este problema escrevendo um par de atos da dupla masculina, tentando manter o P & T fora de minhas veias, que se reuniu com algum sucesso. Um ato, que consiste em dois personagens de comédia mágica (um instrutor que realiza o "livro de colorir", no jargão de um samurai - que realiza um truque com cartas que termina em Hara-kiri) para a Texas Association of Magicians Senior Comedy competition. No entanto, acho que é difícil de eu seguir seu conselho de "deixar o ódio, não o amor, ser a sua força motriz" (que é absolutamente verdade) e ao mesmo tempo manter-me não apenas uma aspirante a  P & T. 

Se você pudesse oferecer algum conselho sobre como você estabeleceu seu próprio personagem e estilo, eu agradeceria muito. 

                                        Brian Allen Brushwood

Somente escrever essa carta foi catártico ... Quero dizer, afinal, quem era eu para Teller? Eu teria sido perfeitamente feliz em receber uma resposta de cortesia de cinco palavra, mas para minha absoluta surpresa, na manhã seguinte, eu encontrei o seguinte ensaio alucinante na minha caixa de entrada:

Resposta do Teller:

Data: Quarta-feira, 18 de outubro de 1995 03:40:27 -0500 (CDT)
De: "Teller"
Assunto: Fury
Para: "Brian Allen Brushwood" 

Meu querido filho bastardo, 

É sobre o tempo que você escreveu, meu rapaz. 

Agora, acalme-se. Lembre-se de algumas coisas. 

Eu tenho 47. Fui ganhando a vida no show business por vinte anos. Tenho vindo a fazer mágica desde que eu tinha cinco anos, o que torna 42 anos de tempo. E eu tive a sorte de (a) encontrar Penn e (b) tornar-me um sucesso off-Broadway no momento exato no tempo certo.
Quando começamos, não tinha estilo, não entendíamos nós mesmos ou o que estávamos fazendo. Tivemos sentimentos, aquelas idéias vagas, uma sensação do que nós gostamos, talvez, mas não do ponto de vista unificado, e não até mesmo uma forma real de exprimir a nossa parceria. Nós brigamos constantemente e esperávamos romper a cada semana. Mas nós fizemos algumas coisas, coisas que eu acho que você pode tirar proveito do conhecimento:

Nós amamos o que fazíamos. Mais do que qualquer coisa. Mais do que sexo. Absolutamente. 

Nós sempre sentimos como se todos os shows fossem a coisa mais importante no mundo, mas sabíamos que se explodisse uma bomba, que iríamos sobreviver. 

Nós não começamos como amigos, mas como pessoas que respeitavam e se admiravam mutuamente. Crucial, absolutamente crucial para uma parceria. Assim que pudemos pagar, deixamos de morar juntos. Igualmente crucial. 

Fizemos um juramento solene de não aceitar qualquer trabalho fora do show business. Nós pegamos dinheiro emprestado dos pais e amigos, em vez de assumir um trabalho letal de servir mesas. Isto forçou-nos a aceitar qualquer trabalho que nos era oferecido. Nada. Certa vez, fizemos um show no meio da Benjamin Franklin Parkway, na Filadélfia, como parte de um desfile de moda em uma noite quente de julho, enquanto em todo o nosso palco havia uma corrida de carruagens em pleno andamento. Isso é o quão sério nós levávamos o nosso voto. 

Entre no palco. Muito. Experimente coisas. Dê o seu melhor golpe e mantenha. Se ele está lá em seu coração, ele acabará por encontrar o seu caminho para fora. Ou você vai desistir e ter uma prudente, e contente vida fazendo outra coisa.

Penn vê as coisas de modo diferente do que eu faço. Mas eu realmente sinto como se as coisas que criamos juntos não são coisas que projetamos, mas as coisas que descobrimos, como se, em certo sentido, elas  sempre estivessem em nós, esperando para ser revelada, como a figura de Mercúrio esperando em um áspero pedaço de mármore. 

Tenha heróis fora da mágica. Os meus são Hitchcock, Poe, Sófocles, Shakespeare e Bach. Você está convidado a os pegar emprestado, mas você tem que aprender a amá-los pelas suas próprias razões. Então, eles vão empurrá-lo na direção certa. 

Aqui está um segredo de composição. É tão óbvio e simples, você vai dizer para si mesmo: "Este homem está de sacanagem comigo." Eu não estou. Esta é uma das coisas mais fundamentais em toda a composição de um filme para cinema e ainda mágicos não sabem nada disso. Pronto? 

Surpreenda-me.

É isso aí. Coloque 2 e 2 na frente do meu nariz, mas me faça pensar que eu estou vendo 5. Em seguida, revele-me a verdade, 4!, E me surpreenda. 

Agora, não me subestime, como o resto dos mágicos do mundo. Não se engane em pensar que eu nunca vi um conjunto de anéis que se ligam antes e vou dizer: 'oh estou atordoado, pois você pode "ligar" elas'. Mentira. 

Veja como funciona a surpresa. Enquanto segura a minha atenção, você colheta informações para o enredo básico. Alimente-me pouco a pouco. Faça-me tentar descobrir o que está acontecendo. Direcione-me na direção. Jogue em um final falso. Em seguida, vire-a e me faça virar. 

Eu faço o velho truque da agulha. Eu chamo um cara o palco, que examina as agulhas. Eu as engulo. Ele as procura em minha boca. Elas se foram. Eu o dispenso, e ele deixa o palco. O público pensa que o truque acabou. Então, eu tiro o fio para fora. "Haha! Fio dental!" eles exclamam. Eu como o fio dental. Em seguida, os espertos começam a dizer: "Não fio, linha. Agulhas. Linhas e agulhas. OH meu Deus! Ele vai enfiar a linha na agulha..." E pelo tempo que eles estão para fora e brilhando ao sol. 

Leia Rouald Dahl. Assista os velhos episódios de Alfred Hitchcock. Surpresa. Colete informações. Faça os dizer: "O que diabos ele está fazendo? Onde é que isto vai?" e não dê pistas para onde está indo. E quando ele finalmente chegar lá, deixe-o lá. Um final.
Levei OITO ANOS (você está ouvindo?) Oito anos para chegar a uma maneira de executar The Miser's Dream que leve a surpresas e a um final. 

Amar algo além da mágica, nas artes. Inspire-se com um determinado poeta, cineasta, escultor, compositor. Você nunca vai ser o primeiro Brian Allen Brushwood da mágica, se você quer ser Penn & Teller. Mas se você quer ser, digamos, o Salvador Dali da mágica, há uma espaço para isso.

Eu deveria ser um editor de filme. Eu sou um mágico. E se eu sou bom, é porque eu deveria ser um editor de filme. Bach deveria ter escrito ópera ou teatro. Mas em vez disso, ele trabalhou no século XVIII em contraponto. É por isso que seus contrapontos têm muito mais pontos. Eles têm paixão e enredo. Shakespeare, por outro lado, deve ter sido um músico, escrevendo contraponto. É por isso que suas peças se destacam dos outros, através de seu enredo e música. 

Estou cansado agora. Eu tenho escrito para você, meu querido filho bastardo, por 45 minutos apenas porque, hoje, eu estou lembrando que à noite eu conheci sua mãe, no Rio, durante o Carnaval ... ah! ... E como nós amamos! 

TELLER

Sem dúvida, lendo estas palavras, você me colocou no caminho de onde eu estou hoje. Para quem quiser ganhar a vida fazendo algo artístico, espero que suas palavras sejam tão úteis para você como eles eram para mim.

Obrigado novamente, Teller.

Original: Brian Brushwood - Bizarre Magic

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Livro - O Andar do Bêbado

O livro "Andar do Bêbado", 4o. livro do Leonard Mlodinow, utiliza-se de exemplos reais para provar como o ser humano não está preparado para lidar com o aleatório, muitas vezes não sabendo, nem mesmo, reconhecê-lo.

O livro foi bestseller, e "livro notável do ano pelo NY Times", também foi considerado "1 dos 10 melhores livros científicos do ano de 2008 pela Amazon.com".

Leonard Mlodinow em seu capítulo inicial começa discutindo um importante experimento de Daniel Kahneman e Amos Tversky. Apresentado para um grupo de pessoas a seguinte afirmativa:

Linda é uma mulher de 31 anos de idade, solteira, sincera e muito inteligente. Cursou Filosofia na universidade. Quando estudante, preocupava-se profundamente com discriminação e justiça social, e participou de protestos contra armas nucleares.

Foi pedido que classificassem as seguintes afirmações numa escala de 1 a 8 de acordo com a probabilidade (1- mais provável; 8 - menos provável). Foi obtido o seguinte resultado (média):

Linda participa do movimento feminista................................................ 2,1
Linda é bancária e participa do movimento feminista............................4,1
Linda é bancária........................................................................................6,2

É claro que o conjunto "é bancária" engloba o conjunto "é bancária e participa do movimento feminista", portanto, é menos provável.

O detalhe "Linda participa do movimento feminista" parecia verdadeiro com base na descrição inicial de sua personalidade, quando este era acrescentado à especulação sobre seu emprego como bancária, ele aumentava a credibilidade da situação.

Se os detalhes que recebemos se adequarem à imagem mental que temos de alguma coisa, então, quanto maior o número de detalhes considerados numa situação, mais real ela parecerá, e, portanto, consideraremos que será mais provável - muito embora o ato de acrescentarmos qualquer detalhe do qual não tenhamos certeza a uma conjectura a torne menos provável.

Mlodinow com maestria passeia conosco nessas percepções irracionais do mundo ao nosso redor.
Recomendo.


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---- O Mundo Iluminado pela Ciência ---- Método Científico

Método Científico é um processo de pesquisa que segue determinada sequência de etapas.

Por Roney Belhassof
do Blog Meme de Carbono

Etapas do Método Científico 

Observação
Como o próprio diz, é a visualização de um fato (ou fenômeno). Essa observação deve ser repetida várias vezes, buscando obter o maior número possível de detalhes sendo, realizada, portanto, com a maior precisão possível. Deve-se tomar o cuidado com os “vícios” para ocorra uma observação correta do fato; em muitos casos, a pessoa ver o que deseja ver, e não o que está ocorrendo de fato. 

Problematização
Corresponde à execução de questionamentos sobre o fato observado. E para essas perguntas, o pesquisador vai à busca de respostas. Um problema bem formulado é mais importante para a ciência do que a sua solução, pois, abrir caminho para diversas outras pesquisas.

Formulação da hipótese
A hipótese nada mais é do que uma possível explicação para o problema. No jargão científico, hipótese equivale, habitualmente, à suposição verossímel, depois comprovável ou denegável pelos fatos, os quais hão de decidir, em última instância, sobre a verdade ou falsidade dos fatos que se pretende explicar. "A hipótese é a suposição de uma causa ou de uma lei destinada a explicar provisoriamente um fenômeno até que os fatos a venham contradizer ou afirmar." (Cervo & Bervian,1974:29)

Experimentação
Etapa em que o pesquisador realiza experiências para provar (ou negar) a veracidade de sua(s) hipótese(s). Se, após a execução por repetidas vezes da experiência, os resultados obtidos forem os mesmos, a hipótese é considerada verdadeira. Na antiguidade, as experiências não eram controladas – experiências empíricas – muito usadas pelos alquimistas. Nesse modelo, as experiências eram do tipo tentativa-erro; com isso, as descobertas acabam sendo puramente casual.


Na experiência controlada, usam-se dois grupos: o experimental e o grupo teste (grupo controle ou testemunho). No grupo experimental é testada uma variável; as demais condições devem ser iguais às do grupo controle que, por sua vez, corresponde ao grupo em que a referida variável não aparece e, assim, serve de referência para análise dos resultados. Para entender essas coisas temos que ser capazes de usar o que nossa mente tem de melhor: razão, intuição, criatividade e inspiração.

Texto: Método Científico

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Não existe um único e definitivo sinal da mentira

Não corra o risco de errar, chamando alguém de mentiroso com base apenas em um sinal!

Por Sergio Senna Pires
Para IBRALC (parcial)

Quando o assunto é a mentira, é muito importante ressaltar que NÃO EXISTE um único e definitivo sinal da mentira, pois não há um “nariz de Pinóquio” que cresce quando alguém mente.

Perceber a mentira, principalmente aquelas que podem te causar muito dano, é um processo interpretativo que fica mais preciso conforme você se apoia numa quantidade maior de indicadores.

Se alguém diz que pegar um mentiroso é fácil, é porque não entende muito sobre a mentira e sobre os mentirosos.

Muitos dizem: “olha só….. a pessoa coçou o nariz, então está mentindo”. Essa é a forma mais rápida de cometer um engano e chamar de mentiroso alguém que nunca mentiu para você. Pense sobre as consequências disso!

De certa forma, todos nós somos especialistas em mentira, pois lidamos com ela todos os dias. Não importa se somos vítimas, protagonistas ou suas testemunhas, desde cedo percebemos o potencial destrutivo que a mentira pode ter. Nesse contexto, procuramos observar os padrões de comportamento das pessoas e, quando notamos certas alterações, intuitivamente levantamos a hipótese de que a pessoa está mentindo.

Como isso ocorre? Pela mera observação de mudanças no comportamento de nossos interlocutores e pela decorrente associação com as situações em que nos contaram mentiras. Todo ser humano é capaz de fazer isso.

Os sinais da mentira e o sistema nervoso

Os estudos científicos nessa área levantam que uma boa parte dos sinais da mentira está associada à ativação do Sistema Nervoso Autônomo Simpático (SNAS).

Notamos, então, sinais de nervosismo, desconforto e agitação. A frequência cardíaca pode aumentar, bem como a respiração pode se tornar irregular. A pupila pode dilatar e a pessoa fica mais agitada e nota-se um aumento de sua movimentação. A figura abaixo ilustra alguns efeitos ligados ao SNA:

No entanto, os sinais podem não ser tão evidentes, pois ao sentir-se agitada a pessoa pode iniciar um “controle”, passando a movimentar-se menos, encolhendo-se e procurando disfarçar esses indicadores.

É justamente por que existem diferentes processos ligados ao nosso sistema nervoso autônomo que os mesmos sinais podem aparecer em situações de estresse, nervosismo e também quando se está mentindo. É responsabilidade de quem analisa esses indicadores, estar seguro de seu juízo sobre a ocorrência da mentira. Nesse contexto, fica muito fácil chegar à conclusão que identificar sinais da mentira não é uma “brincadeira”, nem adivinhação.

Observação do comportamento, análise de micro-expressões, detectores de mentira, até mesmo os mais modernos aparelhos de ressonância magnética funcional são métodos indiretos para indicação da ocorrência da mentira. É por esse motivo que, por mais precisa que seja a análise, sempre há margem de erro que deve ser considerada.

Como ter certeza, então, que alguém está mentindo e não simplesmente nervoso? Pela quantidade de indicadores, pela sua contextualização e, principalmente, pela narrativa do mentiroso em comparação com sua linguagem corporal.

Outro aspecto importante é o aumento da carga cognitiva. Mentir não é uma tarefa fácil! Há que inventar uma narrativa plausível, embrulhá-la com verdades, adicionar detalhes suficientes para dar credibilidade ao que não ocorreu e ainda lembrar de tudo isso depois.

Ocorre, então, um aumento da utilização de suas funções cognitivas para dar conta de todas essas operações. O mentiroso, então, tende a ficar mais lento, repetir sentenças, transformar as perguntas que lhes são feitas em introdução para as suas respostas, pois precisará ganhar o tempo que puder para pensar. Sob esse ponto de vista, falar a verdade é muito mais fácil e leva muito menos tempo (mas pode ser muito mais sofrido).

No entanto, as pesquisas científicas mostram que 15% das pessoas não apresentam essa lentidão característica. Isso não significa que sejam necessariamente mentirosas, mas sim que, se mentirem, o farão com eficiência.

Diante desses números, você não enfrentará mentirosos profissionais com muita frequência. A maioria das pessoas que mentem para você estão no seus ambientes mais próximos. Estão em seu lar, seu trabalho, são seus amigos etc. No fundo, uma boa parte delas não quer te causar dano. Mentem pela pura e simples incapacidade em lidar com suas próprias emoções e com a verdade… Diante disso, pergunto: Vale a pena correr o risco de imputar, injustamente, uma mentira a alguém tão próximo?

Como conclusão, fica aqui o meu conselho: Se você não é um investigador profissional, não haja como um, tentando descobrir mentirosos em cada esquina. Use esse conhecimento com parcimônia e sabedoria. Você viverá uma vida muito mais feliz!

Fonte: IBRALC

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